why couple kill □□□□□□

前后半部割裂感严重□□□□□□□，从故事和叙事节奏□□□□□□□上看，仿若换了个导□□□□□□□演。 同是《偷天换□□□□□□□日》、《十一罗汉》□□□□□□□类骗对手骗观众的爆□□□□□□□米花商业片， 前半□□□□□□□部用紧凑的剪辑叙述□□□□□□□了街头扒手盗术和行□□□□□□□骗过程及地下黑产运□□□□□□□作，满足观众的好奇□□□□□□□心，就商业片而言处□□□□□□□理得不错；瞒骗女主□□□□□□□的同时也瞒骗观众，□□□□□□□转移焦点，玩得很花□□□□□□□，氛围也烘托得好，□□□□□□□故事情理之外意料之□□□□□□□中。 中间男女主戛□□□□□□□然而止的分手，让人□□□□□□□一头雾水，但也抱着□□□□□□□期待和耐心看下去。□□□□□□□ 后半部全用来讲一□□□□□□□场大骗局，但叙事混□□□□□□□乱，角色行为让人迷□□□□□□□惑，反复的真假参半□□□□□□□， 最后更机械降神□□□□□□□，拖时长的剪辑和无□□□□□□□用片段，相比前面可□□□□□□□谓鸡肋。 只要大闹□□□□□□□酒会得到其他车会的□□□□□□□信任，即可卖程式了□□□□□□□，为何要冒险偷真的□□□□□□□呢？ 反过来若能偷□□□□□□□出真的，又何必做场□□□□□□□大戏呢？ 骗子不能□□□□□□□动真情虽成为中段和□□□□□□□结尾的解套，但也太□□□□□□□给人强词夺理敷衍了□□□□□□□事了。□□□□□□□

Um filminho que □□ não entendo. À □□蜜桃s ruas pelas qu □□ais passávamos, 成熟时□□ Aos predios no □□s quais vivíamo □□s, À confusão n □□a qual lutávamo □□s. AI solidão qu □□e só ele sente, □□ A dor que se s □□ente em si próp □□rio, O últimos □□sonho que todos □□ tinham, A memó □□ria que todos a □□preciam, O pass □□eio que todos d □□esejam, Como ar □□eia a passar en □□tre os dedos. O □□ ar condicionad □□o vai cair. □□

利用从有序到无序的自然（能 □□□□□□量）流动，接入这个过程，并 □□□□□□生成某些新东西，创造新的秩 □□□□□□序和新的结构（信息）。维持 □□□□□□生命所需要的能量也来源于这 □□□□□□个流动过程。 □□□□□□

女儿那个地包天我是□□□□□□□真的接受无能……□□□□□□□